Именно поэтому бессмысленно изучать азбуку сценарного мастерства, не овладев букварем.
БУКВАРИ для сценариста
- Как хороший сценарий сделать великим» Линда Сегер
«Если Вы пишете свой первый сценарий, эта книга поможет Вам написать полнокровный и драматический сценарий. Если Вы уже профессиональный сценарист, эта книга поможет Вам систематизировать те знания, которые Вы нащупали интуитивно. А если Вы находитесь как раз в процессе переписывания Вашего сценария, эта книга поможет Вам выявить и проанализировать те причины, в результате которых Ваш сценарий все еще нуждается в доработке.»
Роберт Макки – это самый известный автор среди тех, кто пишет о том, как стать успешным сценаристом. Не случайно его образ был воплощен в фильме «Адаптация» Спайка Джонса, где главный герой – голливудский сценарист.
«История» –книга не о правилах, а о принципах.
Любое правило диктует: «Вы ;должны делать это именно так». Принцип указывает: «Так делается… с незапамятных времен». Разница очевидна. Вам не нужно создавать свое произведение по образцу «умело скомпонованной» пьесы; напротив, его следует;мастерски выстроить в рамках тех принципов, которые лежат в основе искусства кинодраматургии. Осторожные неопытные авторы подчиняются правилам. Малообразованные бунтари их нарушают. Мастера совершенствуют форму.
«История" - книга не о формулах, а о вечных, универсальных формах.»
- «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» Дэвид Говард, Эдвард Мабли, Фрэнк Даниэль.
«Если сценарист не забывает о зрителе, но пишет так, что зрителю становятся небезразличны незнакомые ему до сих пор герои, обстановка и события, если он мастерски излагает сюжет так, чтобы его восприняли наилучшим образом, тогда он сам контролирует ситуацию. Он предлагает зрителю новые переживания: управляет зрителем, втягивая его в свою историю. Тогда все под контролем сценариста.»
- Аристотель «Поэтика». Аристотель в дополнительном представлении не нуждается. В каждой книге, посвященной драматургии и сценарному мастерству, хотя бы единожды Аристотель упоминается. Не случайно. Как Фрейд в психоаналитике, Станиславский – в режиссуре, так и Аристотель - основа основ, фундамент всего, с чем работают сегодня, в 21 веке, сценаристы.
- Механика судеб. Юрий Арабов
"Каждому из нас известно выражение: "Весь мир - театр", но, по-моему, еще никто не осмеливался перенести законы драматургии, законы построения драматического произведения на реальную человеческую жизнь и посмотреть, например, в каком "жанре" живет тот или иной человек, соответствуют ли "развязки" и "кульминации" его бытия "завязкам", происшедшим в далеком прошлом, и т.д.
Замысел книги, собственно говоря, родился только из одного-единственного вопроса: работает ли Господь Бог как драматург, соответствует ли понятие "судьбы" тем законам, которые мы знаем из теории драматургии?"
Книга во многом провокационная, временами хочется активно не соглашаться с автором, но именно "Механика судеб" дает понимание, что ; правила и законы кинодраматургии лишь повторяют законы существования человека. И, если ты хочешь стать успешным сценаристом, надо понять и овладеть этой "механикой судьбы";
Так как книгу эту считаю одной из базовых для сценариста, а найти ее сейчас даже в Интернете непросто, поэтому оставляю ссылку на книгу. Пользуйтесь во благо!
АЗБУКА для сценариста
- Диалог с экраном. Ю. Лотман Юрий Цивьян. Эта книга обязательна для прочтения любому кинематографисту, в ней объясняется, что такое киноязык, и как работают элементы киноязыка, воздействуя на зрителя. Не владея языком кино, вы не сможете разговаривать со зрителем.
- «Анатомия истории: 22 шага к созданию успешного сценария» Джон Труби
«Не стоит наделять персонажей своими взглядами на жизнь, превращать их в рупор идей. Настоящие художники доносят свою позицию постепенно, в подтексте, через структуру сюжета и через своеобразного героя, оказывающегося в своеобразной ситуации.»
Безупречность сценария;— это главное в ;работе, автор разбирает сцены успешных кинолент, анализирует сценария фильма «Аватар». Майкл Хейг; - автор интересной структурной парадигмы, сюжетные повороты которые строятся по принципу постепенного снятия маски с лица Героя и проявления его истинного Я.;
Просмотр фильмов, сериалов и телешоу;– важнейшие шаги на пути к успеху сценариста. Смотрите минимум по два голливудских фильма в неделю;– что в год составит около 100. Лучшие из них пересматривайте дважды или трижды.
"СРЕДНЯЯ И СТАРШАЯ ШКОЛА" для сценаристов
«Киносценарий: Основы написания» Сид Филд
Сид Филд - всемирно известный гуру сценарного мастерства, педагог, преподаватель. Сид Филд - первый представитель Ассоциации американских сценаристов, имя которого упоминается в Зале славы сценарного искусства. "Киносценарий" – это своеобразная библия киносценаристов. Это полноценный учебник с пошаговыми инструкциями от первого слабого проблеска идеи до маркетинговых мероприятий для готового киносценария.
«Диалоги «преходящи», потому что для большего эффекта актеры всегда могут импровизировать, а вот драматургическое предназначение героя неприкосновенно. Его нельзя изменить, потому что тогда нарушится сам сюжет.»
Ключевая книга для каждого писателя и сценариста. Это – ключ к пониманию философии творчества сценариста. В основе любой увлекательной истории — будь то сказка, миф, сюжет для романа или киносценарий — лежит путешествие героя: внутреннее или внешнее. Эта идея - путеводная звезда для Кристофера Воглера, когда, работая в сценарном отделе диснеевской студии, он проверял на практике действенность мифологических схем, описанных в знаменитом труде Кэмпбелла «Тысячеликий герой». Позже практическое пособие, написанное Воглером для коллег, превратилось в классический учебник, который входит в круг обязательного чтения будущих писателей и сценаристов. В «Путешествии писателя» автор приглашает читателя исследовать границы между мифом и современным искусством рассказывания истории, вооружает полезными инструментами, которые в руках умелого мастера приобретают невероятную силу.
«Образ, с которого все начинается, очень важен для создания необходимого настроя. Это может быть зрительная метафора, когда в одной сцене или кадре отражены особенный мир второго действия и его главные конфликты. Зачастую уже первые страницы / первые минуты экранного времени позволяют аудитории понять, какова тема книги / фильма и с какими трудностями придется столкнуться герою.»
- Тысячеликий герой» Джозеф Кэмпбэлл
Фрейда, Юнга, Эриксона.
- Люди, которые играют в игры. Игры, в которые играют люди. Эрик Берн.
Да, это про трансакционный анализ и про интерпретации взаимоотношений людей в социуме..; Но в бОльшей степени книга посвящена; механизм психологических игр, в которые каждый из нас беспрерывно играет, находят в обществе.;
А психологическая игра— это коммуникация с другими людьми, которая включает скрытые психологические послания;
"Сценарий – это постоянно действующий жизненный план, созданный в детстве под воздействием родителей. Это психологическая сила, подталкивающая человека к его судьбе, независимо от того, сопротивляется ли он или подчиняется добровольно."
"В большинстве случаев человек проводит всю жизнь, обманывая мир, а обычно и себя самого."
- Создание арки персонажа. У.К. Мари
«Думайте об обычном мире, как о символическом представлении внутреннего мира персонажа. Обычный мир усиливает ложное убеждение героя, укрепляет его уверенность во лжи, не давая повода взглянуть на ситуацию шире.»
В следующем материале расскажу о книгах, которые на данный момент не переведены на русский язык, однако я настоятельно их рекомендую его прочитать, хотя бы с гугл-переводчиком.
И теперь, для удобства – единый список:
Как хороший сценарий сделать великим» Линда Сегер
История на миллион долларов Роберт Макки
Как работают над сценарием в Южной Калифорнии Дэвид Говард, Эдвард Мабли, Фрэнк Даниэль.
Аристотель «Поэтика»
Ю. Лотман. Диалог с экраном
Ю.Арабов. Механика судеб
Люди, которые играют в игры. Игры, в которые играют люди. Эрик Берн.
Анатомия истории: 22 шага к созданию успешного сценария» Джон Труби
Голливудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят» Майкл Хейг
Киносценарий: Основы написания Сид Филд
Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино» Кристофер Воглер
Тысячеликий герой. Джозеф Кэмпбэлл
Создание арки персонажа. У;К.Мари
Дополнительная литература для особо увлеченных:
- Архитектура сюжета: Как создать запоминающуюся историю ;М.Уэйланд
- Создание незабываемых персонажей Линда Сегер
- Психология для сценаристов Уильям Индик
- Скрытый смысл Линда Сегер
- Memo ;Кристофер Воглер и Дэвид Маккена
- Диалог Роберт Макки
- Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV Памела Дуглас
- Дорожная карта шоураннера Нейл Ландау
- Stand Up. Библия комедии Джуди Картер
- Как написать кино за 21 день Вики Кинг
- Одиссея писателя. Как найти вдохновение и соблюсти дедлайн Кендра Левин
- Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка Александр Талал
- Тезаурус эмоций. Руководство для писателей и сценаристов. А. Акерман
- Морфология волшебной сказки В. Пропп.
Список будет регулярно пополняться, так что заглядывайте сюда регулярно.:))
©Любое использование либо копирование материалов или подборки материалов сайта, допускается лишь с разрешения правообладателя и только со ссылкой на источник: https://kseniagamaleya.ru/
