Скрипт–докторинг
Скорая помощь вашему сценарию
Оставьте вашу заявку
Вы чувствуете, что в нем "что-то не то, не так", но
не знаете, как исправить?
У вас есть сценарий, концепт, синопсис, заявка, которые нуждаются в доработке и улучшении?
Скорая помощь вашему сценарию выезжает!
Вам необходимо проверить структуру, характеры, мотивации, причинно-следственные связи, диалоги?
Что входит в работу?
Анализирую сценарии, оцениваю материал с точки зрения воздействия истории на зрителя. Моя задача - находить слабые, не рабочие стороны сценария и помочь их исправить.
Что входит в работу: устные консультации и подробное заключение (зачастую до 20 страниц), в котором я разбираю: структуру, характер персонажей и арку, правдоподобие с позиций мотивации и причинно-следственных связей, правдоподобие, эмоциональную заряженность, наличие перевертышей, клиффхэнгеров, интриги, качество, эффективность сцен и диалогов. Я предлагаю конкретные варианты решения сценарных проблем.
Изучаю сценарий с точки зрения воздействия истории на зрителя и с позиции производственного кинематографического процесса и результата.
Помогаю найти конкретные решения по улучшению истории, предлагая альтернативные варианты.
Я работаю в отрасли более 20 лет как сценарист, редактор, креативный продюсер, преподаватель сценарного мастерства, я понимаю, как строчки сценария трансформируются в воздействующую киноисторию. Мой ментор - Кристофер Воглер - ему я обязана умением "чувствовать историю кожей".
Моя сверхзадача - не критиковать, не переписывать и не придумывать историю заново - я нахожу уязвимые места в сценарии и предлагаю конкретные решения по улучшению истории в рамках предложенного продюсером, сценаристом или режиссером концепта.
Чаще всего к скрипт-докторам обращаются со 2 -4 драфтом сценария, но бывало, что на меня сваливался сценарий на лечение почти одновременно с началом съемок – не рекомендую так поступать, так как в этом случае кардинально исправить что-либо уже невозможно.
Также ко мне часто приходят и с начальными разработками – заявками, синопсисами, аутлайнами - я консультирую и помогаю автору эффективно и быстро выйти на 1 драфт.
Итак. Как происходит процесс излечения сценария? Я читаю, пишу подробную рецензию, затем – двухчасовая консультация.
Сценарий необходимо перечитать как минимум два раза полностью, плюс отдельные сцены и диалоги перечитываются дополнительно. (полный метр –
это 110 страниц +). Рецензия может доходить до 20 страниц. Иногда параллельно пишу комментарии и рекомендации прямо в самом тексте.
Комментарии о структуре эпизодов и сцен, развитии событий и характеров, диалогов.
Конкретные предложения по совершенствованию сценария, структуры, сюжетных поворотов, характеров персонажей и их проявление в действии, наличие трансформационных арок, сцен, диалогов.
КАК ЭТО ПРОИСХОДИТ
ЧТО В РЕЦЕНзИИ?
Я определяю слабые места в сценарии – на уровне драматургической структуры.
Все ли находятся на своих местах относительно общего хронометража будущего фильма. К слабым местам относится также «провисание» структуры – зритель обычно в эти моменты мучительно зевает.
НО не только это!
Что я определяю?
Целостность восприятия истории: эмоциональная и смысловая завершенность – есть ли она, или зритель по окончанию фильма скажет: «И что это было?».
Характеры персонажей, точки проявления характера главного героя, наличие грамотной арки ГГ
и трансформации. Соответствует ли заявленный
типаж характера поступкам, реакциям, точки
выбора главного героя и его решения.
Второстепенные линии и ансамбль персонажей:
их целесообразность и функции.
Целостность восприятия истории: эмоциональная и смысловая завершенность – есть ли она, или зритель по окончанию фильма
скажет: «И что это было?».
Характеры персонажей, точки проявления характера главного
героя, наличие грамотной арки Главного Героя и трансформации. Соответствует ли заявленный типаж характера поступкам, реакциям, точки
выбора главного героя и его решения.
Второстепенные линии и ансамбль персонажей:
их целесообразность и функции.
Целостность восприятия истории: эмоциональная и смысловая завершенность – есть ли она, или зритель по окончанию фильма
скажет: «И что это было?».
Характеры персонажей, точки проявления характера главного
героя, наличие грамотной арки ГГ
и трансформации. Соответствует
ли заявленный типаж характера поступкам, реакциям, точки
выбора главного героя и его решения.
Второстепенные линии и ансамбль персонажей: их целесообразность
и функции.
Что я определяю
• Слабые места в сценарии – на уровне драматургической структуры. Есть ли все элементы и ключевые точки структуры, на своих ли местах они находятся относительно общего хронометража будущего фильма. К слабым местам относится также «провисание» структуры – зритель обычно в эти моменты мучительно зевает.
• Целостность восприятия истории: эмоциональная и смысловая завершенность – есть ли она, или зритель по окончания фильма скажет: «И что это было?».
• Характеры персонажей, Точки проявления характера главного героя/героев, наличие грамотной арки ГГ и трансформации. Соответствует ли заявленный типаж характера поступкам, реакциям, точки выбора главного героя и его решения.
• Второстепенные линии и ансамбль персонажей: их целесообразность и функции.
• Анализ и доработка ключевых сцен.
• Доработка диалогов.
• Эмоциональное вовлечение – есть ли оно в принципе. Что заставляет сопереживать главным героям, включаться зрителю в историю.
• Маркетинговые составляющие. Насколько история актуальна, соответствует жанру/формату, современным запросам индустрии и зрительской аудитории.
• Дополнительные инструменты для улучшения истории: различные сценарные приемы, художественные образы, тропы, фишки.
• Целостность восприятия истории: эмоциональная и смысловая завершенность – есть ли она, или зритель по окончания фильма скажет: «И что это было?».
• Характеры персонажей, Точки проявления характера главного героя/героев, наличие грамотной арки ГГ и трансформации. Соответствует ли заявленный типаж характера поступкам, реакциям, точки выбора главного героя и его решения.
• Второстепенные линии и ансамбль персонажей: их целесообразность и функции.
• Анализ и доработка ключевых сцен.
• Доработка диалогов.
• Эмоциональное вовлечение – есть ли оно в принципе. Что заставляет сопереживать главным героям, включаться зрителю в историю.
• Маркетинговые составляющие. Насколько история актуальна, соответствует жанру/формату, современным запросам индустрии и зрительской аудитории.
• Дополнительные инструменты для улучшения истории: различные сценарные приемы, художественные образы, тропы, фишки.
Сколько времени нужно на анализ сценариЯ?
ЧТО Я НЕ ЛЕЧУ:
На полный метр и пилот (если это не ситком) , поэпизодник – 7 -10 дней, что зависит от моей текущей загрузки. Хотя, надо признаться, на меня регулярно сваливаются сценарии ASAP, когда вот-вот начнется съемочный период и необходимо «что-то сделать», и я лечила полные метры за одну ночь. Но это - форс-мажор, все-таки.
Короткие метры и ситкомы, синопсисы - от 2 до 5 дней.
Нужно учитывать , что сроки зависят также и от того, какое количество «пациентов» в данный момент находятся у меня на лечении.
Безнадёжных, когда совершенно очевидно, что единственный способ – рожать нового ребенка,
то есть откатывать историю на начальную стадию.
Cценарии, в которых прямо или косвенно присутствуют проявления гомофобии, расизма, ненависти и прочей агрессивной узости мышления.
Все остальное - лечится. Включая творческую рефлексию.
Безнадёжных, когда совершенно очевидно, что единственный способ – рожать нового ребенка, то есть откатывать историю на начальную стадию.
Cценарии, в которых прямо или косвенно присутствуют авторское проявление гомофобии, расизма и прочей агрессивной узости мышления.
Все остальное - лечится. Включая творческую рефлексию.
На полный метр и пилот (если это не ситком) – не менее двух недель. Хотя, надо признаться, на меня регулярно сваливаются сценарии ASAP, когда вот-вот начнется съемочный период и необходимо «что-то сделать», и я лечила полные метры за 5 дней. Но на пользу такие сроки, как вы понимаете, не идут.
Короткие метры и ситкомы - 7-10 дней.
Нужно учитывать также, что сроки зависят также и от того, какое количество «пациентов» в данный момент находятся на лечении.
Оставьте вашу заявку
Публично об участии скрипт-доктора в работе над сценарием впервые заявил Фрэнсис Форд Коппола на вручении Оскара 1973 года за лучший сценарий. Коппола поблагодарил Роберта Тауна за его работу над сценарием фильма «Крестный отец». Даррен Аронофски также не скрывает того, что консультируется с Кристофером оглером при написании своих сценариев. В качестве скрипт-докторов в разное время выступали Квентин Тарантино, Аарон Соркин, Кэрри Фишер, М. Найт Шьямалан, Кевин Смит.
Производственные компании также нередко нанимают таких консультантов, чтобы произвести независимую оценку сценария и получить обратную связь Например, таким специалистом является всемирно известная Линда Сегер
ВАЖНО! Что не делает скрипт-доктор? Не переписывает сценарий и не пишет
за автора. Вернее, переписать может, конечно, но за другие деньги.
НЕМНОГО ФАКТОВ
ОТЗЫВЫ
FAQ
Если я на уровне концепта понимаю, что замысел перспективен с позиции коммерческого и зрительского интереса, то – да, я консультирую, авторов, продюсеров, студии, помогаю развить идею, простроить структуру
Да
Скрипт- доктор не претендует на соавторство.
Форма проведения консультаций всегда обсуждается индивидуально.
Стоимость услуг формируется из следующих составляющих:
1. Полный метр\пилот\сериал\короткий метр - то есть стоимость зависит от общего хронометража будущей истории и количества страниц в сценарии.
2. Зачастую работа начинается на этапе сценарной заявки\синопсиса\поэпизодника. В этом случае требуется консультирование регулярное, до готовности драфта.
3. Степень проработки сценария - первый драфт или 3-4 и выше.
4. Общий объем "стихийного бедствия". Сценарные драфты приходят ко мне с разной степенью проработки: иногда это достаточно четко структурированная история, с ясными мотивациями и настроенными причинно-следственными связями, герои в целом проработаны, но не выдержан темпоритм повествования, отдельные сцены, диалоги требуют доработки, не хватает действий персонажам и значимых деталей. А бывает, сценарий необходимо дорабатывать по всем параметрам, предлагать новые решения для развития сюжета, построения арки характеров, формировать грамотный ансамбль персонажей - это качественно и количественно другой объем работы.
5 . Сроки, в которые необходимо провести скрипт-докторинг. Естественно, срочность влияет на стоимость
6. Нужна ли только подробная письменная рецензия или же, помимо рецензии, нужны консультации.
7.Зачастую возникает запрос на написание или переписывание отдельных эпизодов, сцен, диалогов - это обсуждается либо до старта работы, либо на консультации уже после того, как я составляю заключение.
8. Существует система скидок для тех, с кем я работала ранее или кто был моим учеником.
1. Полный метр\пилот\сериал\короткий метр - то есть стоимость зависит от общего хронометража будущей истории и количества страниц в сценарии.
2. Зачастую работа начинается на этапе сценарной заявки\синопсиса\поэпизодника. В этом случае требуется консультирование регулярное, до готовности драфта.
3. Степень проработки сценария - первый драфт или 3-4 и выше.
4. Общий объем "стихийного бедствия". Сценарные драфты приходят ко мне с разной степенью проработки: иногда это достаточно четко структурированная история, с ясными мотивациями и настроенными причинно-следственными связями, герои в целом проработаны, но не выдержан темпоритм повествования, отдельные сцены, диалоги требуют доработки, не хватает действий персонажам и значимых деталей. А бывает, сценарий необходимо дорабатывать по всем параметрам, предлагать новые решения для развития сюжета, построения арки характеров, формировать грамотный ансамбль персонажей - это качественно и количественно другой объем работы.
5 . Сроки, в которые необходимо провести скрипт-докторинг. Естественно, срочность влияет на стоимость
6. Нужна ли только подробная письменная рецензия или же, помимо рецензии, нужны консультации.
7.Зачастую возникает запрос на написание или переписывание отдельных эпизодов, сцен, диалогов - это обсуждается либо до старта работы, либо на консультации уже после того, как я составляю заключение.
8. Существует система скидок для тех, с кем я работала ранее или кто был моим учеником.
Предоплата производится безналичным банковским переводом после согласования сторонами условий сотрудничества и подписания договора. В любом случае оплата производится в форме, удобной Заказчику, но с условием обязательной предоплаты. ("Утром - деньги, вечером - стулья")
· Файл в pdf
· Файл в сценарной программе
· Американский формат текста
· Короткий метр – до 40 страниц
· Полный метр – до 130 страниц
· Пилот сериала - до 60 страниц
· Файл в сценарной программе
· Американский формат текста
· Короткий метр – до 40 страниц
· Полный метр – до 130 страниц
· Пилот сериала - до 60 страниц
Подробная рецензия - это только часть скрипт-докторинга. После составления рецензии я обязательно подробно разбираю с заказчиком все комментарии и пункты письменного заключения. Стандартная консультация - от 2 до 3 часов. Если речь идет о сериале, то количество консультаций - больше. В конце первой встречи мы определяем с заказчиком дальнейший план действий, какая дальнейшая помощь нужна: хочет ли заказчик вносить правки самостоятельно или требуется моя помощь - в переписывании отдельных сцен/диалогов, или проработать характеры и тд.
Да, конечно. Все обсуждаемо.
Скрипт-доктор может переписать сцены, диалоги, занимается проработкой характеров, построением арок. Зачастую возникает необходимость менять структуру и последовательность сцен. Но это оговаривается дополнительно, Стоимость услуг по скрипт-докторингу формируется в зависимости от запроса. Сценаристы чаще не хотят, чтобы за них переписывался сценарий, просят провести подробный анализ сценария и скрипт-докторинга, проконсультировать, как можно исправить сценарий, но новый драфт пишут самостоятельно. С продюсерами и режиссерами, которые обращаются к услуге скрипт-доктора, чаще требуется именно переписывание: чаще всего требуется настроить структуру, нарастить мотивацию и причинно-следственные связи, проработать характеры и арки персонажей, придумать/переписать отдельные сцены.
Полезные статьи
